福彩馆

 找回密码
 立即注册
福彩馆 天圣首页 连环画 查看内容

【连环画库】【三国演义】题材连环画知识汇总

2018-7-3 19:02| 发布者: 针对性e| 查看: 276| 评论: 20

摘要: 作者:天圣社区连环画库每日坚持编辑推出积极向上有普遍教育意义和欣赏价值的连环画供连环画爱好者们阅读分享。图书来源于网络,如有侵权请联系顺哥删除。 《三国演义》大型连环画,由上海人民美术出版社于1957年开 ...
作者:天圣社区
连环画库每日坚持编辑推出积极向上有普遍教育意义和欣赏价值的连环画供连环画爱好者们阅读分享。图书来源于网络,如有侵权请联系顺哥删除。

《三国演义》大型连环画,由上海人民美术出版社于1957年开始陆续出版、发行,计60册,近7000幅图画,是中国篇幅最多的连环画套书。上海人民美术出版社精心策划、组织,汇聚全国优秀绘画文本作者达几十人之多,历时数载,初步成书于二十世纪五十年代末至六十年代初。全书影响之大,在连环画史上绝无仅有。该书封面字由国画大师贺天健老先生书写,刚劲有力、古朴典雅,一气呵成。每册封面都有一颗鲜红的图章,由杜冰如先生绘刻。封面深蓝为底,烘托出秀丽的画面,不仅古色古香,而且非常醒目,开系列连环画封面装帧设计的先河。相信这套连环画在每个人心里都留下了不可磨灭的童年记忆。

[注]:我所收集的该专辑并不仅仅局限于已出版发行的60集封面,还包括因种种原因在原计划出版之列而未出版发行的其他册子,如《击鼓骂曹》、《刘备征吴》、《落凤坡》、《传书救刘备》等。

在2006年12月上海人民出版社又一版一印了《三国演义连环画选》,即俗称的“三国补”。是由27位连迷补充绘画的,包括20种,其中短篇10种。共21册,绘画和内容都值得一览。


「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总



「连环画库」「三国演义」题材连环画知识汇总


【附一】

三国连环画封面绘者分别为:

1、桃园结义:刘锡永

2、董卓进京:刘旦宅

3、捉放曹:程十发

4、虎牢关:刘锡永

5、跨江击刘表:刘锡永

6、凤仪亭:(两封面)徐正平;沈麓元

7、犯长安:刘锡永

8、李郭交兵:赵宏本

9、三让徐州:刘旦宅

10、小霸王孙策:(两封面)贺友直、林雪岩;赵宏本

11、辕门射戟:凌涛

12、战宛城:陈履平

13、白门楼:汤义方

14、煮酒论英雄:刘旦宅

传书救刘备:吕品徐余兴  

15、吉平下毒:汤义方

16、白马坡:颜梅华

17、千里走单骑:陈光镒

18、战官渡:陈履平

19、定四州:金雪尘

20、马跃檀溪:刘锡永

21、走马荐诸葛:赵宏本、江南春

22、三顾茅庐:刘旦宅

23、火烧新野:(三封面)张大经;颜梅华

24、长坂坡:刘锡永

25、舌战群儒:汤义方

26、群英会:(两封面)凌涛;韩敏

27、赤壁大战:刘锡永

28、取南郡:胡丁文

29、战长沙(两封面)刘锡永;徐正平

30、甘露寺:刘旦宅

31、三气周瑜:汪玉山

32、反西涼:刘锡永

33、张松献地图:刘旦宅

落凤坡:赵白山

34、截江夺阿斗:刘旦宅

35、取成都:(两封面)汪玉山;刘旦宅

36、单刀会:刘旦宅

37、濡须之战(威震逍遥津):(两封面)刘锡永;严绍唐

38、定军山:(两封面)朱光玉;韩敏

39、水淹七军:刘锡永

40、走麦城:赵宏本

41、兄弟争王:(两封面)陈履平;刘旦宅

刘备征吴 :蒋萍

42、火烧连营:沈麓元;

43、安居平五路:汤义方、卢汶

44、诸葛亮渡泸水(七擒孟获):陈履平

45、天水关:刘锡永

46、擒孟达:杨青华

47、空城计:(两封面)钱笑呆、徐余兴;刘旦宅

48、赚曹休:张大经

49、姜维献书:沈麓元

50、智取陈仓:沈麓元

51、八卦阵(八阵图):(两封面)董天野;刘旦宅

52、诸葛装神:刘锡永

53、五丈原:(两封面)张大经;汤义方

54、政归司马氏:胡丁文

55、铁笼山:刘锡永

56、姜邓斗智:卢汶

57、讨司马(义讨司马):汤义方

58、姜维避祸:林雪岩

59、二士争功:刘锡永

60、三国归晋:胡丁文

【附二】

聊聊《三国演义》连环画(转载)

作者:杨兆麟

上海人美社编绘的《三国演义》连环画,自1956年出版问世以来,已经三十多年了。去年第四季度又出版了三大册合订本,到去年年底为止,累计印数已超过一亿册,成为连环画发行量的最高者。在香港、日本翻印的还没能统计在内。今年,台湾的出版社也将翻印这套书。作为一个责任编辑,我很愿意在此际回顾一下当时的编辑工作,谈谈它的得失成败之处。

这套书,我认为大体上有三点特色:第一,规模大,篇幅长;第二,造型多,人物形象和创作风格比较统一;第三,装帧设计方面有新成绩。

所谓规模大,是指这套书有六十个分册,在连环画系列出书方面可说是空前的。它基本上体现了历史小说《三国演义》的全貌。画面共七千幅左右。解放前,朱润斋、周云舫画的《三国》,世界书局出版的《三国》连环画,都没有如此之多。

再说第二点:《三国演义》人物是很多的,在创作之前,先由几位同志为主要人物塑造形象,以便在各个分册中做到形象统一。负责造型的有五位画家:刘锡永,徐正平、陈光镒、凌涛、卢汶。他们共塑造了115个形象。在造型之前,除参考《历代帝王像》、《凌烟阁功臣图》外,主要是研究史籍,原著关于人物的年龄、身材和外貌特征的描写,同时参考戏剧舞台上的人物形象。其中一部分人物的形象塑造比较成功,如董卓,吕布、曹操、孙权、刘备、关羽、袁绍、程昱、司马懿、邓艾等。当然一百多人物,个个都画得很成功是难以做到的。但系列出书先搞人物造型,这个经验还是好的。

这套书在创作风格上比较统一。编绘工作为了保持,有三个分册曾重新绘画,其一是《火烧新野》,原来的作者过分强调画面的装饰性以致于和其它分册不协调,不得不另请画家重画。其二是《战长沙》和《空城计》,请徐正平同志重画。

《三国演义》合订本出版以后,有些同志认为:这种画法已是落后的了,现在青年作者很厉害,创作技巧、表现方法上有很大的发展,那才是合乎时代的。一些美术青年对《三国演义》这种严谨的画法更是有些看不上。在这里,我摘录一节日本《读卖新闻》1984年10月4日的报道,或许异国的反应能启示我们:为什么广大读者对创作技巧相当落后的《三国》仍然有兴趣、仍然愿意购买。

“今年八月,中央公论社翻译并出版了中国上海画家小组绘制的畅销连环画《三国志》(共12册)。对此读者的反映良好,比预料的好得多。书中的画是全部用毛笔画出的细细的线条,使人赞叹不已,……听说日本一直在画长篇连环画《三国志》的漫画家横山光辉也买来这套小人书作参考。”

这篇报道,既谈了绘画,又谈了内容。我曾思考过《三国》绘画受欢迎或者说读者还不嫌弃的原因,大致归纳为:

中景多,很少特写。中国读者并非不喜欢特写,但目前有些连环画的特写画面比较粗糙单调,而中景可以许多人物和细节,人物位置关系清楚,读者可以一目了然。

画面的连续性强,不像有些连环画的画面跳动性太大。

画面丰富。虽然《三国》连环画的环境描写还是比较早期的那种画法,但并不单调。

虽然,《三国》连环画的创作水平还不算高,但考虑到其深厚的群众基础,仍然应该加以肯定。像连环画这样的普及读物,作者应该具有鲜明的群众观点,不要以为在群众的喜闻乐见和提高、创新之间有什么不可逾越的鸿沟。

第三个特色,就是装帧设计方面的成绩,这首先应当归功于当时的副总编黎鲁同志。他提出封面画要组织中国画画家来创作。封面字是黎鲁请国画大师贺天健老先生书写。他的字刚劲有力。从第一册到第六十册,一气呵成。每册封面都有一颗鲜红的图章,形状不一,字体各异,标明每一册的册数。这些图章是约请杜冰如先生绘刻的。封面深蓝为底,烘托出秀丽的画面。不仅古色古香,而且非常醒目,开系列连环画封面装帧设计的先河。

这套书也存在一些缺点:

首先是出书无次序。全书不是按照分册的次序出版的,而是那一本先画好就出那一本。例如,最后一个分册《三国归晋》倒在1957年先出版了。记得那时,读者来信不断,询问何时出齐,并提出批评。

其次是拖得太长。从1956年第四季度出书,一直拖到1964年,共九年时间才出齐60册。特别是1958年以后,由于政治上的折腾而“殃及池鱼”,《三国》有些文稿被打入“冷宫”,到了1962年文艺气温略有回升,却又不能再组织水平较高的画家创作,不得已而草草收场。所以从大部分画稿来看,还不能完全代表五、六十年代的水平。

当时所以能把《三国演义》纳入选题计划,是根据文化部通知,要大出多出新连环画,以取代旧社会出版的那些不好的旧连环画。《三国》虽然列入计划了,但社领导心里并不踏实,因为《三国》不像《水浒》,写农民起义,主管部门通得过;不像《岳传》、《杨家将》,虽然文学价值不高,但可以算得上宣传爱国主义,也通得过。《三国》表现帝王将相,甚至歌颂帝王将相,开头写黄巾军还是他们的对立面。怎么搞,怎么改编,很没有把握。社里领导的种种顾虑,其实都与那些年的文艺大气候有关。正是这种原因,选题就有了反复:《三国演义》先是被搁置,后来又得重新上马,却又草草结束。时断时续,一拖九年。

《三国演义》确实没有歌颂劳动人民,没有赞扬农民起义,也找不出什么爱国主义的色彩。然而人民喜爱它。这种喜爱是经过历史检验的。《三国演义》里的许多艺术形象之深入人心,恐怕是任何历史书籍所望尘莫及的。

其三,改编上也有不足。我们在改编过程中虽然保留了原著的精华、着力刻画主要人物的典型性格、剔除了一些应当摒弃的情节。但依样画葫芦多了些、创造性少了些。

东吴着墨不多,特别是第三十八分册以后,几乎都是魏蜀之间的战争,东吴的鲁肃,吕蒙、张昭、顾雍,以及晚年的孙权都可以塑造得更丰满一点。历史上有材料,不一定囿于演义。

三国的后半部,战争写多了,影响对许多历史人物的刻画,如曹植,曹睿、刘晔、嵇康等等。这些人有性格,有故事。如果在这些人物身上多做些文章,删掉若干没有特色的战争,那么,思想意义可能更大一些。

原著中的一些错误,特别是一些常识性的错误在改编中没有发现,依然以讹传讹下去。例如在《张松献地图》中说东吴有六郡八十一州,按州下分郡,郡下分县。这里把“州、郡”弄颠倒了。《走麦城》中对荆州,南郡、江陵这原是三级的地理概念弄得含混不清。《火烧连营》中,“夷道”误为“夷陵”,如此等等,发现晚了,不及改正,实为憾事。

以上只是我个人的一些看法,不一定都对。欢迎连坛同志们和广大读者批评指教。

转自《晴斋杂拌》(杨兆麟著),有删节。

(来源:http://forum.xitek.com/sorthread.php?threadid=87501&pagenumber=11 )

原文地址:《三国演义连环画》总论作者:诸葛亮陈炯明

上美版《三国演义》连环画曾是我的最爱,伴我度过懵懂的童年、执著的少年时光。对连环画家们充满敬仰之情。每幅画面俱很熟,任取一页都能分辨是谁所画,直至拿来他们绘的别的连环画页,也能看出。是我画画的起蒙书,当初反复临摹,三易其稿,前后达十余年。画家中最崇拜刘锡永、赵三岛、陈光镒三位大师。

上世纪九五年,我背着一百多位三国人物画稿去上美“朝圣”,正在门口徘徊,巧遇卢汶老师,告知他们三人除赵三岛在江苏吴县老家养老并早已封笔(两年后,赵老故世,深悔当初没去吴县拜望,终身遗憾。)另外两人业已故世,当时心中的悲凉无以复加。所幸卢汶老师把我领到他家,拿出他的画稿,指导了我一下,总算略慰平身。

时间一晃,又过去了八个年头,三国连环画归到了高档收藏品的行列,这更激起了我的回忆:那一幅幅栩栩如生的画面、画家们各具特色的鲜明风格,不时萦绕脑际。

一、三国连环画诸家画风特色:

画家们画的人物盔甲形状基本上是参照永乐宫、毗卢寺壁画或明代水陆图,故以唐宋时期的居多,有些甚至是明制软铠。这当然与当时考古没有发掘出兵马俑、刘胜墓等秦汉遗迹有关。同样,一些老版书都有这现象,如老东周等。但那样好看,比新版东周较真实地反映当时的盔甲,来的丰富多彩。

1、“连坛祖师爷”,“四大名旦”之首的赵宏本没有参加三国连环画的绘制,只是组织大家创作,一时技痒,画过《走马荐诸葛》、《走麦城》等几张封面,也可看出用笔清雅。

  2、同属“四大名旦”之一的钱笑呆用笔细腻,工于勾线,堪称单线白描之王,最适合于画仕女,集中的《吉平下毒》属最细之作。

3、“四大名旦”中最小的陈光镒用笔工整,但不计详略,造型夸张具装饰味,集中的《董卓进京》属最纯之作。

4、赵三岛用笔工细、造型准确、精当,表现大场面气势迫人,集中的《天水关》属最精之作,不愧为“四小名旦”之首。

5、“四小名旦”之一的颜梅华也没参加绘制,可能画了《白马坡》、《火烧新野》等几幅封面,因与他线面结合的风格相似(存疑),其画风中西结合,结构准确,如参加,最工之作当属他。

6、列名“四小名旦”的盛焕文(笔如花)画了一册《战长沙》,二版时说是绘画质量不尽如人意,被撤换,这与他的名称多少有些不副,可能曹同煜、李福宝他们精描时没能体现他的笔意,属最有争议之作。

7、三英徐正平用笔简劲、画马动感十足,但人物夸张、变形,如后来的《战长沙》、《空城计》,属最狂之作。

8、三英徐宏达用笔有徐正平之长,无徐正平之短,毕竟更身属“四小名旦”之一。

9、三英汪玉山用笔流畅、快速,属最畅之作。但次要线条面面俱到,略嫌繁琐,人物爱画侧面,并大多鼓着脸。

10、刘锡永用笔苍辣,绘次要人物爱用简笔,章法详略得当,集中的《长阪坡》属最豪之作。其人没有纳入南派“四大名旦”或“四小名旦”之一,或因年龄,更可能是当初不在上海而拜在北派宗师徐燕荪门下之故。

11、水天宏用笔简练,有刘锡永风格,如集中的《姜维避祸》。

12、汤义方用笔苍秀,衣纹转折处理得一丝不苟,集中的《白门楼》属最醇之作。

13、徐进用笔有汤义方风,如集中的《定四州》。

14、老牌颜绍唐用笔草拙,人物动作爱用手指点,属最放之作。

15、李铁生用笔细致,但人物面貌大同小异,尽是微翘鼻梁细长眼。

  16、小沈曼云凌涛用笔顿挫、画得有棱有角,毕竟“四大名旦”之一的沈曼云高徒,但仕女爱画高鼻子。

17、王亦秋用笔古朴而又注重明暗,系中西合璧,只惜画的仕女不美。

18、黄金搭档张令涛、胡若佛用笔细而不柔、刚而不折,但画仕女是倒挂眉,人物造型有些雷同。

19、卢汶用笔圆润,如集中的《截江夺阿斗》。后期补画的三国人物绣像(上美36开版)不如当初与刘锡永、赵三岛他们一起为三国人物造型时。

20、杨青华用笔古拙,但造型比例有时欠精确。

21、冯墨农用笔简净,同时把道具能画得很工细,善画静物,与人合作,专配景,如集中的《单刀会》、《水淹七军》。

22、苏起峰、陶干臣、李福宝似学钱笑呆,较工整,如集中的《姜邓斗智》。

23、徐一鸣、屠全枫用笔明快,但马眼画得欠佳,似在同一平面。

24、朱光玉家学渊源,善用黑块,画武将头盔爱用顶子,如集中的《定军山》。

25、吴志明、叶之浩绘的《火烧新野》,构图基本参照张大经,用笔显得和润些。

26、陈履平用笔率意、粗犷。

27、蒋萍、赵晋爱画塌鼻子(一笑),如《火烧连营》中的刘备、孙权、韩当、刘封等。

二、上美精版三国连环画的几个缺憾及建议:

最近看了上美重版的精品《三国演义》连环画,好的不说了,却总感到有些缺憾,如骨鲠在喉,不吐不快。

1、有三张封面(《定四州》、《群英会》、《赤壁大战》)因说是原稿流失,故请人摹绘。一摹则韵味顿失,何不请刘旦宅他们重绘?以前不正是这样?如《凤仪亭》、《小霸王孙策》、《火烧新野》、《取成都》、《定军山》、《威震逍遥津》、《兄弟争王》、《空城计》、《八阵图》等的封面。即是使书价上扬些也无妨。

2、很多内页因当初二版时所删,至使亡佚,这次请人临描,只得形似,完全失去了赵三岛、刘锡永、陈光镒、汪玉山的或苍秀、或简劲、或顿挫、或流畅的笔意。说的好听点是越俎代庖,说的难听点就是鱼目混珠。在原稿缺张少页的情况下,不如就这几页从有收藏老版书的连友中借来,电脑扫描复制。即使效果差些,至少是原貌。实在不行,不如请他们的弟子重绘,也比现在的效果好。因一旦临描,即缚手缚脚,毫无生趣。

3、过份追求风格的统一或认为与主题关系不大,使《捉放曹》、《犯长安》、《千里走单骑》、《濡须之战》(《威震逍遥津》)、《兄弟争王》等几册书少了好多页。原说出该书的一个初衷是想让其更完整,如此一来,有违连迷热盼求全的心情。

故在此提请上美在二版时完璧:补足《捉放曹》徐正平后期补画的曹操散家私兴兵部分;《董卓进京》陈光镒后期所补的征蔡邕部分;《犯长安》朱光玉所绘的杀蔡邕部分;《定四州》徐进后期所绘的几页;《千里走单骑》陈光镒后期补画的关羽征淮南等部分;《濡须之战》严绍唐在《威震逍遥津》中所绘的称公、称王、评论孙权等部分;《兄弟争王》陈履平所绘的华陀之死部分;《刘备征吴》(已纳入《火烧连营》)、《落凤坡》(已纳入《取成都》)如有删页,也请补足。徐正平的《战长沙》、《空城计》、张大经的《火烧新野》也请统一再版。全部的删页请用电脑扫描,不要手描!遗失的三张封面可请名家重绘,不要临描。若能如此,二版时价格上扬些无妨,功德无量!

4、该版书对一些不统一的小细节倒很注意,作了修正:如《桃园结义》中孙坚没有了胡髭、《马越檀溪》中许禇的武器由枪改刀、《火烧新野》中关羽的马由白还赤、《白马坡》中徐晃的头盔由铁还巾、《定军山》中改去了关羽形象、《擒孟达》中司马懿的帽子加翅、赵云的胡须由黑变白等。

其实这些倒没什么要紧,一定要调整,倒还有好些:如在《战宛城》中绘有一拿旱烟管的老汉(按:烟草系明代中叶方传入我国)、一为曹操打华盖侍从的打扮是典型的明代皂隶装束、吕布的戟与其他分册不类(按《三国演义》书中的描写,吕布拿的是方天戟,其实是画对的,但其他分册画的都是单翅戟)、《白马坡》中夏侯惇的盔甲与其他分册不类、《长坂坡》中典韦形象的出现、《群英会》中于禁的盔甲与其他分册不类、《火烧赤壁》一页中有两个蒋钦形象、《犯西凉》中郭嘉形象的出现、《定军山》中刘封的形象与其他分册不类、《姜维献书》中法正形象的出现、《三国归晋》中一武将的铠甲忘了精描等。

以上粗粗写来,作为本人对大师们及三国连环画作品的怀念。有些属一家之言,绝无唐突之意,只有敬仰之情。

相关阅读

Archiver|手机版|小黑屋|合乐天圣-潇洒一生 ( 晋ICP备17010600号-3 )|网站地图

GMT+8, 2018-11-2 14:31 , Processed in 0.156000 second(s), 22 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2017 Comsenz Inc.

返回顶部