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帽哥陪您看预展|北京城的连台好戏,怎么能缺了宝瑞盈

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发表于 2019-1-4 10:04:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者:天圣社区

帽哥闲话
拍卖真难做啊!这已成为业界所有人的共识了。


晒幸福是朋友圈里的流行病,对此本人早已见怪不怪,不过此时八爷的一个电话可真让我不淡定了:帽哥,我们的推介做功课了吗?抓抓紧啊,正事可别给耽搁了!

好嘛,诸位听听这像话吗? 您逍遥快活之时也不关心一下民间疾苦啊,俺们可是一天两顿盒饭,忙得昏天黑地呀!不过转念一想也就释然了: 看似轻松自在的杨八爷,其实心思还是离不了工作,转移压力兴许只是其平衡心态的一种方式而已。


好了,开一开玩笑,人顿时觉得轻松多了,这可是本人屡试不爽的一个法门,哈哈!没办法,这天天“码字”实在是害人不浅,时常断片短路、死机哑火,您说不换换脑子能行吗?

闲篇儿扯了不少,咱还是赶紧完成杨老板交待的任务吧,看看今岁的宝瑞盈春拍又为大伙儿张罗了哪些南北大菜、风味佳肴!

北京宝瑞盈2017年春季艺术品拍卖会

预展时间:2017年06月18日-20日

预展地点:北京亚洲大酒店大宴会厅

拍卖时间:2017年06月21日

拍卖地点:北京亚洲大酒店大宴会厅

电子图录请点击左下方‘阅读原文’

中国近现代书画专场

宝瑞盈春拍之《中国近现代书画》专场,共计推出拍品190件,几乎汇聚了所有近现代名家翰墨于一堂。

专场中的开场戏为一组近代大家成扇小品,作品清新淡雅,估价皆具诱惑,值得藏家自行功课,从中选得心仪佳品。

作为一个综合性书画专场,其中必然蕴藏着相当数量的精佳之作,高性价比的也不在少数,当然“漏儿”肯定会有,只是需要慧眼识珠之人罢了,真心希望买家细加斟酌。

0698 王时敏《仿古山水》册页

尺寸:34×27cm×10

估价:咨 询 价

款识:一、仿黄子久,烟客。

二、人家在仙掌,云气欲生衣,烟客。

三、仿云林笔,烟客。

四、宿雨初收,晓烟未泮,仿小米笔烟客。

五、仿黄鹤山樵,烟客。

六、仿梅华道人,烟客。

七、仿赵承旨仙山楼阁图,烟客。

八、仿倪高士设色小景,烟客。

九、儗大痴夏山图,烟客。

十、鸿雁来时水拍天,平冈古木尚苍烟。借君此地安渔艇,着我秋窗听雨眠。蔡天启诗意。丁亥暑中西田阅耕罢憩息树荫,漫兴弄笔作此十帧,烟客。

钤印:逊之(朱文)、烟客(朱文)、逊之(朱白文)

题跋:△古人论用笔曰沉郁,曰壮健,曰奇迈,则书画非笔力猥劣者之事矣。此册具有扛鼎笔力,苍郁之气行乎其间。设色丹绿如三代鼎彝神采夺目。近代惟董宗伯有此,而布景置位间有未合,逊翁先生能事兼擅,所谓波澜老成毫发无遗憾矣。庚寅十月获观古期斋,几欲剖胸怀去而不敢夺我端老家宝,眷眷不能忘情。因索端老近诗快读数过,欣然若有所得如饥者获餐,于是搦管识之。古农杨补。

钤印:古农(朱文)、强项子孙(白文)

△余生平酷嗜王太常烟客画,此册十帧得之港岛为近日赏心乐事,册作于清顺治四年太常年五十又六,后杨无补跋语云为端老家宝,则知经其第二子端士留藏,询是上品。太常山水最获董思翁遗则在此册中可以见之。读古农跋已道出精旨余何多言。戊寅二月廿二日闲坐蠖室识之东海徐邦达。

钤印:孚尹(朱文)、徐邦达印(白文)

题签:△西庐老人王烟客太常仿宋元山水十帧。公之嗣君端士先生家传歧守之宝神品上上。光绪十五年岁在己丑天贶节,合肥李经畬题于春明庽斋。

钤印:伯雄题跋(朱文)

△王太常画山水留子端士十帧,蠖叟。

钤印:邦达审定(白文)

△王太常画留子端士十帧。邦达署。

“能拍卖这套册页,是我今生的福分!”这是宝瑞盈老板杨武的感言。何也?此册既是一代宗师王时敏的绝佳之作,更是鉴定泰斗徐邦达先生至爱之宝,您说他能不激动吗?

王时敏位列“四王吴恽”之首,亦是清初画坛领袖。其绘画上承董其昌,下启王原祁、王石谷及“小四王”等名家,对于清代山水画的影响巨大而深远。

作为董其昌和陈继儒的入室弟子,王时敏的绘画从摹古入手,上窥宋元诸大家,中期专意黄公望,晚年则熔诸家于一炉。烟客一生虽以摹古为主,但其游踪所及可谓是遍历名山大川,笔端也凝聚了他对于自然造化的独特感悟。可以说,王时敏的人生、思想、学养造就了他雍容娴雅的艺术风格,也成为清代四王一派主流山水画的底色。

此件《仿古山水册页》十帧创作于顺治四年(1647),王氏时年五十六岁。此册遍临米友仁、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙诸家笔意。其中设色者四帧,墨笔者六帧,笔墨高古蓊郁,虽名为抚前贤笔意,从中亦可见其艺术成熟时期的鲜明个人气息。

是册为烟客得意之作,画付其次子王揆(王原祁之父)永为家珍。由时客居其娄东西庐的好友、遗民画家杨补长题详叙始末,清末经名士李经畬赏鉴题签。此册后为徐邦达先生得之香港,极为珍爱。徐老酷爱烟客之作,题长跋记之,称为“赏心乐事”,并推为上品,评价极高。

四王的传世作品,以王时敏墨迹最为少见,且多庋藏于国家文博机构,散落民间者寥若晨星,此煌煌十帧册页,可谓洋洋大观,且笔精墨妙,传承有序,实在是弥足珍贵的翰墨瑰宝,实力藏家中之有识者,当获拱璧之珍!!!

0671 张大千《雁山观瀑》

尺寸:画心72×48.5cm;诗堂25×48.5cm

估价:RMB3,000,000-5,000,000

款识:丁未夏日大风堂写,爰翁。

钤印:大千唯印大年(朱文)自题诗堂:光光白日银汉落,短笻聊可支疲脚。鸟吟断涧错双眸,僧坐危楼专一壑。破石雷车压帽檐,泣珠鲛馆垂帘箔。喷雾君且起潜龙,抱月吾将控飞鹤。万怪蟠胸孰可作。卅年前与君璧、介堪雁山观瀑所作,爰。

钤印:张爰之印(白文)、大千居士(朱文)、丁未(朱文)

本幅《雁山观瀑》创作于1967年,正是帽哥诞生之年,呵呵。彼时正值张大千泼墨、泼彩画法的成熟期。

此作是中国书画精品专场中的压卷之作,更是大千先生盛年绘制之杰构,值得广为关注。喜爱大千翰墨的朋友们,赶紧准备好银子,接招吧!

作品以泼墨、泼彩辅之传统技法,描绘出山岭、飞瀑、古松、屋宇的具体形态。整幅将水墨与青绿交融为一体,产生斑斓陆离的色彩效果,有似梦境般奇幻美丽。充分体现出张大千将自然造化与人生境界,升华为丹青胜迹的超凡才华。

0652 赵朴初 行书《八声甘州·咏梅》

尺寸:67×85.5cm

估价:RMB300,000-500,000

款识:一九七三年十二月二十六日咏梅调寄八声甘州,良城同志属书。赵朴初。

钤印:赵朴初(朱文)、克绰永福(白文)、为霞尚满天(朱文)

录文:对飘风骤雪乱群山,仰首看梅花,叹凌空铁骨,荡胸灵气,眩目明霞,任汝冰悬百丈,一笑暖千家。不尽春消息,传向天涯。且试登高临远,望丛林烈焰,大漠惊沙,指冬云破处,残霸枉纷拏。喜弥天红旗一色,听四方八面起欢哗。愿长共,乔松劲健,新竹清嘉。

来源:本幅由上款人邓良城先生友情提供。

是幅朴老行书《八声甘州·咏梅》,笔墨结构严谨缜密,兼有韵和力、意和法,整幅洗炼疏朗,足堪宝之。

此书作于1973年,正值朴老创作盛年时期。作品中的书写体势向右上方倾斜,流畅秀逸,笔墨精湛,气息娴雅,布局俊逸有致,其思怀古观今朝,阐述人生,隐隐透出一种佛家气象。

赵朴初先生为佛教界泰斗,德高望重。书与诗,珠联璧合,可称“双绝”,亦为书法界翘楚,墨迹向为世人所重,故而力荐。

0654 启功 行书毛主席《浪淘沙》词

尺寸:96×34cm

估价:RMB300,000-400,000

款识:长久同志正书,启功。

钤印:启功(白文)

题签:启功先生行书条幅。丁卯冬松岩敬题。钤印:刘(朱文)

录文:大雨落幽燕,白浪滔天,秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见,知向谁边?往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是,换了人间。

备注:题签者刘松岩(b.1927),原名寿安,字松岩,以字行。吉林永吉人,居北京,著名画家,北京文史馆馆员。

在很长的一段时间里,启功对于中国文化的影响至深。人们常言“书如其人”,启先生的书法,正如他的人品学问一样,秀丽、博雅、才气横溢、风流洒脱。

启老作品一向备受市场追捧,所以市场中伪作较多,使得许多喜爱先生作品的藏家无从下手。此件行书毛主席《浪淘沙》词,堪为开门佳作,个人观点供大家参考、斟酌之。

0655 沙孟海 行书毛主席《重上井冈山》词

尺寸:180×95cm

估价:RMB300,000-500,000

录文:久有凌云志,重上井冈山。千里来寻故地,旧貌变新颜。到处莺歌燕舞,更有潺潺流水,高路入云端。过了黄洋界,险处不须看。风雷动,旌旗奋,是人寰。三十八年过去,弹指一挥间。可上九天揽月,可下五洋捉鳖,谈笑凯歌还。世上无难事,只要肯登攀。

沙孟海是西泠印社第四任社长,其书法远宗汉魏,近取宋明诸家,用力甚勤,且能融古通今,形成自己的“雄强”书风,兼擅篆、隶、行、草等诸体。

此幅行书写毛主席《重上井冈山》词,慷慨激昂,表达了革命英雄气概。沙翁此书,沉雄茂密,俊朗多姿,为不可多得之妙品,值得留意。

0657 郭沫若 行书毛主席《浪淘沙》

尺寸:70×135cm

估价:RMB600,000-900,000

款识:毛主席《浪淘沙·北戴河》,一九五七年五月书奉朝永振一郎先生,郭沫若。

钤印:郭沫若(白文)

录文:大雨落幽燕,白浪滔天,秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见,知向谁边?往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是,换了人间。备注:上款人为朝永振一郎(1906-1979),毕业于京都大学和东京大学,日本理论物理学家,诺贝尔物理学奖获得者。1957年5月,曾率领日本物理代表团来中国访问并进行学术交流。

此幅同为书毛主席《浪淘沙》词意,创作于1957年,彼时乃郭沫若先生书法创作的旺盛时期。整幅潇洒飘逸,遒劲有力,充分体现了郭氏书法之雄健神奇的独特魅力。内容与大气磅礴、豪放不羁的毛泽东诗词融为一体,堪为珠联璧合!

0658 郭沫若《行书自作诗》

尺寸:135×70cm

估价:RMB600,000-900,000

款识:冈崎嘉平太先生,郭沫若。

钤印:郭沫若(白文)

录文:柳州旧有柳侯祠,有德于民民祀之。丹荔黄蕉居士字,剑铭衣冢后人思。诞敷文教锄奴俗,藻饰溪山费品题。往日瘴乡流窜地,于今沆瀣沁心脾。

备注:上款人为冈崎嘉平太(1897—1989)先生。日本企业家,曾多次访华进行商贸往来,为中日友好大使。

郭沫若先生的书法以才气胜,往往不拘于点划细微处,自由奔放,在当代书家中独树一帜。郭老学富五车,自民国至新中国皆能身居高位,书法一向受到藏家追捧,故而继续推荐先生此件精佳之作。

0659 吴昌硕《致储南强信札》

尺寸:18×137cm

估价:RMB200,000-400,000

钤印:吴俊之印(白文)

释文:别后于十九日乘轮,三日无风浪,廿一日抵析津,住招商局,黎明即起,下午事竟,饮食起居与南省异样,初颇难受,久之亦安幸旧病不作,头晕耳聋依然不减,风雅绝无可谈,书画亦无所得。昨至东城根骨董坫所见皆南方唾余物可笑人也。兰生见两面忙乱不可,谈秋农遇及渠现馆二府署主人林预卿亦弟之旧雨也。天津旧雨华屏周相见即赠诗弟畣之云:君问苦中乐,我谈弦外音。天教降懒癖,老肯歇狂心。七十二沽水,交情同此深。古欢浑不浅,讲易听森森。华召方治易协收笔及之。又访杨香吟孝廉云:一屋临沧波,杨云坐啸歌。子孙书永保,翁亦醉颜酡。鱼我能知乐,皋比不恋他。琅玕请数秘,二仲或容过。香吟八十岁近以年老辞去辅仁书院山长一席,冷香所患已痊否,深念深念。临行匆匆未曾吃鹤逸六先生一顿颇自悔,晤时乞为送达近况,藕兄兴致若何?韩苕翁得差否?均乞道念。吾兄常驾一叶舟出郊流览景光否?北市之犇或可松动贺贺。近闻江阴开缺不知因何事故,又闻薇署被窃果否南天新闻社示悉一二。小儿因杨诚之舍亲之招已去都中约一月可还。差须知念,奉闻敬颂。简翁道安。四月十二日弟俊顿首,如晤沧邻亦求送达拳拳。

说明:上款人储南强(1876-1959),字铸农,号简翁。前清拔贡,被推举为宜兴民政长,曾两任南通县知事。与当时书画名流康有为、梁启超、吴昌硕、徐悲鸿、黄宾虹、潘稚亮等为挚友,常雅聚研究碑帖诗文,古物名迹。备注:此信中所提名人“杨香吟”为吴昌硕老师,“华屏周”为华世奎父亲,“鹤逸六先生”即为顾麟士,“秋农”即为吴榖祥。

此手卷为吴昌硕写给友人储南强的信札,叙说北上抵达天津后的见闻和活动情形,并询问苏州友人近况及时闻消息。

信中有“香吟八十岁,近以年老辞去辅仁书院山长一席”等语及他与华屏周、杨光仪的唱和诗内容,再综合信札的书法风格和各家所编吴昌硕年谱行迹来判断,此信札应为吴昌硕1899年在天津时所书,时缶翁五十六岁。

是卷行草书,行笔流畅自如,用墨枯润相宜,犹如行云流水,字势欹倾有奇,参差写来,全任自然,迅疾洒脱有虎虎之风,是他“强抱篆隶作狂草”,以篆籀之意入草书、行书之一证。

0660 何绍基《行书七言对联》

尺寸:160×41cm×2

估价:RMB200,000-400,000

款识:培元仁弟雅属,何绍基。

钤印:何绍基印(朱文)、子贞(白文)

录文:豪杰不生机事息,古今无尽大江流。

何绍基对近代书法史影响至重,其常以隶书笔法作行草书,故而能得外宕内敛之诀,而又以颜体为面貌,得宽绰雄强之体式,独具一格,有清一代允称大家,彪炳书史。此作甚为堪佳,值得关注。

0661 吴待秋 沈曾植《龙树尊者·行书苏东坡诗》

尺寸:22.5×62cm×2

估价:RMB180,000-280,000

款识:△十四祖龙树尊者,亦名龙胜。出家入石窟,栖止龙树。为龙众所归,遇摩罗尊者付法。后至南印度,彼国之人多信福业,有五千外道。兴大幻术,王与国人靡然从之,不知向佛。祖为说法,顿悟无生咸愿出家以求解脱。复造大智度论中论十二门论,垂之于世。后付法于迦那提婆,付法已。入月轮三昧,广现神变。复生凝然入寂,及七日天雨舍利。迦那提婆与众建塔,閟其全身。秦始皇帝三十五年己丑也。淦卿仁兄大雅之属,壬戌夏五抱鋗居士吴征。钤印:待秋(朱文)、吴征之印(白文)

△春风岭上淮南村,昔年梅花曾断魂。岂知流落复相见,蛮烟蜑雨愁黄昏……(文略)。淦卿仁兄大雅属书,寐叟时年七十有三。钤印:海日楼(白文)、余兴(白文)

此件吴待秋、沈曾植之《龙树尊者·行书苏东坡诗》成扇,堪为可藏可赏之雅物,诸位自可留意。

0664 钱松嵒《黄洋界》

尺寸:53.5×38cm

估价:RMB400,000-600,000

款识:一九七○年十月钱松嵒作。

钤印:松嵒(朱文)

录文:黄洋界。

著录:《钱松嵒画集》P96,人民美术出版社,2004年11月。

观此帧《黄洋界》,钱松嵒极尽所能,会心于纸缣,笔笔精到,故能“尽精微,致广大”。

近年来“红色题材”藏品价值逐渐走高,其未来升值空间无可限量。此件《黄洋界》以远观的视角,描绘了井冈山的远景风貌。钱老此类题材作品,笔墨无不精湛,特殊意义重大,必将在市场中有更为耀眼的价值体现。

0665 李可染《颐和园》

尺寸:56×42cm

估价:RMB2,000,000-4,000,000

款识:可染。

钤印:李(朱文)、可染(白文)

著录:《可贵者胆—李可染画院首届院展》P150,中国书店出版社,2013年7月1日。

展览:“可贵者胆—李可染画院首届院展”,中国美术馆,2013年8月。

此幅《颐和园》为李可染早期系列写生之作。画面的处理方面,融合了西方印象派“色彩”与“光”的关联,使之呈现出整体感。

可染先生敏锐地抓住了颐和园玉带桥周围景色的特点,通过对疏密相间的树的刻画表现出清静幽深的境界。画面构图疏密有致,虚实得当,玉带桥上的人群和桥下的船只打破了其间的静谧,使之静中有动更显出面貌。

0668 陆俨少《云山图轴 行书对联》书画一堂

尺寸:中堂109×56cm;对联137×34cm×2

估价:RMB1,200,000-2,200,000

录文:云山图。辛未十月八三叟陆俨少写。

钤印:陆俨少(白文)、宛若(朱文)、晚晴轩(朱文)、江山富贵人(白文)、宛若八十岁以后(朱文)

△洗桐拭竹倪元镇,较雨量晴唐子西。陆俨少书。

钤印:俨少(朱文)、宛若(白文)

著录:1.《现代中国美术的轨迹》第一册P62,大韩编辑出版社,1993年。

2.《陆俨少书画集-续集》P179,中国美术学院出版社,沈明权、童中焘、车鹏飞编着,2014年。

展览:The Great View Of Chinese Contemporary Paintings(中国当代绘画的伟大观点),南韩举办,1993年。

说明:附马国权于1993年1月签名鉴定的《中国书画鉴定证明书》,翰墨轩有限公司(香港)。

是幅《云山图》创作于1991年,陆老时年83岁,堪为其晚年精彩之佳构。整幅构图饱满,宛若翁用精湛的笔墨描绘出远山和近景郁郁葱葱的草木,与林中掩映的茅屋,形成鲜明的对比。

画面另有描绘深山清谈之景,或为唐子西与倪元镇在亭台中相晤,颇有高士隐居山野中之雅逸。此为书画一堂,对联、绘画两者俱妙,可谓珠联璧合之作。

0672 黄永玉《旧日家园》

尺寸:180×48.5cm

估价:RMB1,600,000-2,600,000

款识:黄永玉。庚寅秋日作于玉氏山房。

钤印:黄永玉印(白文)、玉氏山房(白文)、黄永玉于故乡作画印记(朱文)

录文:旧日河山,旧日家园。

著录:1.《黄永玉全集(二)——彩墨风景》P379,湖南美术出版社。

2.《荷花及其它(二)》P35,北京融德画廊。

是幅四尺整纸之《旧日家园》,创作于2010年,年近九旬的黄老爷子臻于艺境,整幅用色大胆而热烈,布局中大面积的留白作河面,使画面空间感甚为强烈。此类题材在市场中极为少见,又经《黄永玉全集》可靠出版,好者可着重关注。

0673 黄胄《鲜族长鼓舞》

尺寸:47×69cm

估价:RMB800,000-1,200,000

款识:端英同志存正,乙卯夏月黄胄画。

钤印:黄(白文)、胄(朱文)、黄胄(白文)

录文:鲜族长鼓舞。

著录:《炎黄艺术》2015年第8期,P35,黄胄美术基金会,2015年5月。

备注:上款人“端英同志”应为康瑞英(瑞误作端),收藏家阎世增先生的夫人。

黄胄笔下的人物充盈着灵动的矫健,在传统审美标准的基础上独辟蹊径,创作出鲜明的个人风格。是幅《鲜族长鼓舞》为黄胄盛年精彩之作,值得诸位关注。至于估价,诸位自可据己喜爱程度定夺。

0674 刘继卣《亭亭玉立》

尺寸:80×54cm

估价:RMB300,000-500,000

款识:丙辰秋月于京华晴日继卣墨。

钤印:刘继卣(朱文)

著录:1.《刘继卣人物画》(散页十二开),齐鲁书社出版发行,1979年11月。

2.《刘继卣人物绘画》1980年日历,中国纺织品进出口总公司出版。

3.《刘继卣画集》P35,山东人民出版社,1981年4月。

此幅《亭亭玉立》历经多次可靠出版,堪称继卣先生晚年精佳之作。画面以速写方式写就,整体画面设色明快而简洁,大气沉稳。

刘继卣笔下的人物仕女、花鸟走兽,多为工笔与写意相结合,在其绚丽多彩和准确造型的基础上,显得格外凝重、奔放、潇洒、传神。

刘氏绘画把西洋画的情调渗透进中国画的意境中,却丝毫不露痕迹,形成自己独特风格。1954年主席在天津接见了刘奎龄、刘继卣父子,当展阅继卣作品时,为之称赞不已:“博古通今,刘氏出人材!”。

0675 黄胄《山杏花开》

尺寸:82.5×51.5cm

估价:RMB1,800,000-2,800,000

款识:戊午秋日,黄胄写二十年前库尔勒所见。

钤印:梁(朱文)、黄胄(白文)

录文:山杏花开。

著录:《第一届黄胄艺术收藏大展作品集》P43,2014年。

展览:“第一届黄胄艺术收藏大展”,炎黄艺术馆,2014年5月3日-7日。

此幅黄胄《山杏花开》作于1978年,整幅设色艳丽,线条流畅不拘笔法,造型准确生动,场面洋溢着浓郁的生活气息,也表现出了劳动者的自由欢乐生活,是件堪为黄胄先生创作盛期之代表佳作。

画中杏花争相盛开,艳丽多姿,充满了勃勃生机,两位维族姑娘赶着驴子迎面而来,脸上充满了明媚的笑容,欢快喜悦之情表露无遗。复线的运用让人物的动势感、节奏感更加强烈。

0676 周思聪《达摩像》

尺寸:67×48cm

估价:RMB300,000-500,000

款识:思聪绘。

钤印:周(朱文)

录文:达摩像。

著录:《当代名家中国画集—佛教题材》P39,天津人民美术出版社,1991年9月。

周思聪师承蒋兆和、叶浅予、李可染、刘凌沧、李苦禅、受过严格的艺术训练,擅长水墨人物画,这幅《达摩像》就是令人叹为观止的水墨人物题材绘画。

周思聪以一种带有涩感的笔墨和线条,追求一种拙味,强调笔线、水、墨的表现力和形式本身的抽象美感,这种特点在《达摩像》中有很好的表现。

作为千年不世出的才女,周思聪优美缱绻的笔墨辉映着她朴素高尚的艺德,令人欣赏赞叹。无论是为艺还是为人,周思聪都堪为艺苑翘楚。

0679 刘奎龄《富贵大吉》

尺寸:133×81.5cm

估价:RMB800,000-1,200,000

款识:岁次戊辰夏至节后,师北宋没骨画法,刘奎龄绘。

钤印:奎龄(白文)、耀宸(朱文)、种墨草庐(朱文)

著录:《中国近现代名家精品丛书-刘奎龄作品精选》P22,天津杨柳青画社,2005年1月。

是幅《富贵大吉》作于1928年,十尺堂皇之作,笔墨坚实,极为壮观。刘奎龄虽自题“师北宋没骨画法”,但其画面中的西洋画法,却极为突出。画中的鸡在他的笔下设色艳丽高雅,描绘精准细微,用笔细腻劲健。整个画面神完气足,充溢着一种灵动活泼、柔美恬静的美感。

刘奎龄的绘画深受郎世宁以及西洋绘画的影响,将西方绘画的色彩与透视法融入到中国传统工笔画当中,同时又保持中国传统绘画的独特韵致。其所绘翎毛造型生动,结构准确,而又不失笔墨趣味;树石景物则纯以写意笔法绘就,笔致潇洒灵动,与鸟兽相得益彰,堪称完璧。

0680 俞致贞《锦上添花》

尺寸:133.5×63cm

估价:RMB300,000-500,000

款识:廉泉老伯大人雅教,辛巳中秋俞致贞并题。

钤印:俞致贞(白文)、一云画记(朱文)

收藏印:周颖南秘藏书画(白文)

备注:周颖南(1929-2014)原籍福建。新加坡企业家、作者,任新加坡作家协会名誉会长。著有《迎春夜话》、《颖南选集》等。

俞致贞擅长工笔重彩花鸟、草虫、蔬果,作品风格继承宋元工笔传统,清新典雅、纯净秀美,别具一格,给人以生机盎然的视觉享受。

无论在绘画题材和创作内容的选取上,还是在章法构图和用墨设色等传统功力上,抑或是绘画语言、艺术风格和审美追求上,都呈现出大家风范。

0682 关山月《春树双鸠》

尺寸:134×68cm

估价:RMB600,000-900,000

款识:山月。

钤印:关山月印(白文)

收藏印:枕石堂珍藏印(朱文)

备注:陈卓然旧藏。陈卓然,民国时期政界名人孔祥熙的管家,与当时的书画家们相交甚深、收藏颇丰。“枕石堂”为其斋号。

是件《春树双鸠》寓意祥和美好。画面中左上出枝,将画面一分为二,枝干如铁,铿锵有力。两只鸽子同视一方,惟妙惟肖,整幅刻划细致,层次分明。

0683 齐白石《大富贵》

尺寸:68.5×34.5cm

估价:RMB800,000-1,200,000

款识:△杏子坞老民白石。钤印:白石(朱文)

△大富贵。白石老人又篆。钤印:齐大(朱文)

牡丹雍荣华贵,美艳绝伦,一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。白石老人一生创作的以牡丹为题材的作品颇多,但市场中“墨牡丹”则极其少见。白石先生笔下的牡丹多为粗笔写意。图中牡丹以淡墨写就,浓墨点蕊。白石老人用藤黄、石绿来涂染叶片,以墨笔勾划出叶脉。

是幅《大富贵》笔墨酣畅、拙朴有力、高贵典雅而又富有情趣,风姿动人,生动刻画出了牡丹生命的旋律。而蜜蜂恰似闻香而来,更是给本幅作品增添了盎然生机。

齐白石晚年画牡丹笔墨更加纵逸,别有一种自由、天真而又老辣的意味,更体现了白石老人大胆洒脱的胸襟和崇尚自然的心性。

0684 齐白石《菊花鸣蝉》

尺寸:128×34cm

估价:RMB2,000,000-4,000,000

款识:希正先生雅属,齐璜八十四岁时制。

钤印:白石(朱文)

著录:《近现代中国画名家-齐白石》P75,上海书画出版社,2008年。

是件《菊花鸣蝉》为白石老人八十四岁时绘制,画面用笔老辣,纵横恣肆,不经意中极见功力。

其中菊花造型大气洗练,纷披的菊叶,欹斜的菊杆,嫣红的菊瓣,饱满的菊朵,无不充满张力。色彩上,白石老人以强烈鲜艳的西洋红,与藤黄形成鲜丽的对比,意境中完全渗透着白石翁生性中的矍铄与清健。

齐白石绘画中的鲜明特色,就是对于生活意趣的捕捉。此作中的蜜蜂、鸣蝉堪为点睛之笔,使整幅直抵“可惜无声”的绝妙之境。

0685 齐白石《蛙趣》

尺寸:98×34cm

估价:RMB500,000-800,000

款识:宗纯同志正画,九十四岁白石。

钤印:齐白石(白文)

此幅《蛙趣》图,白石老人用石青写青蛙与茨菇叶,用浓墨勾勒叶脉,寥寥几笔传达了动静关系,画面简洁疏朗,整个画面简洁淳朴。特别是写意的芋叶,衬托了青蛙精准造型外,也强调了全部笔法的速度和力道,使画面更具动感。

大面积的留白表现清澈的池水,更显画面空灵、宁静,在如此简单的构图中表达出自然的博大情怀,才是这幅画最动人的地方,更表现出白石老人高超的绘画技巧。

0690 吴昌硕《花果》(四帧)

尺寸:21×29cm×4

估价:RMB1,000,000-2,000,000

款识:△缶庐长物唯砖砚,古隶分明宜子孙。卖字年来生计拙,商量改作水仙盆。缶。钤印:缶(朱文)

△明月欲满光难铸,乙巳九月缶先生。钤印:俊卿大利(白文)、聋(朱文)

△清影清影,月朗夜凉人静。乙巳初冬俊卿。钤印:仓石(白文)、缶(朱文)、苦铁近况(白文)

△高枝实累累,山雨打欲坠。何时白玉堂,翠盘荐金果。拟任萧山,老苍。钤印:缶(朱文)

著录:《吴昌硕金石书画集》卷上,P197-200,江西美术出版社,2015年2月。

此《花果》四帧为吴昌硕氏中岁之笔,水墨酣畅之大写意风格,淡雅秀润,长于用浓淡之墨互破,以显露花木精神气质。其中,玉兰花一帧,以小篆写题识,笔力雄强苍劲;枇杷一帧,以没骨画法写枇杷,以藤黄渲染,精气神十足。花卉册为其常见之题材,信手拈来,似不经意,然颇具匠心。

0693 蓝深《松岩避暑》

尺寸:170×46cm

估价:RMB500,000-800,000

款识:高房山画师二米,余此帧从房山参出,蓝深。

钤印:蓝深之印(朱文)、谢青(白文)

录文:松岩避暑。

著录:《青岛市博物馆藏画集》P51,青岛市博物馆编,文物出版社,1991年10月。

来源:青岛博物馆退赔。

此件蓝深《松岩避暑》,著录于「青岛市博物馆藏画集」中,并为青岛博物馆落实政策退赔于现藏家。帽哥乃出于家乡情节推介此作,因时间原因,具体的考究工作,还望好者自行斟酌。

0699 陈阳《龙干酿雪图》手卷

尺寸:32×410cm

估价:RMB8,000,000-15,000,000

款识:陈阳。

收藏印:国钧秘玩(朱文)、靖江刘氏敬修堂曾藏(朱文)、王世丰印(白文)

跋尾:画录广遗记宋人陈阳曰江西人,往来临川建昌两郡,嗜酒放逸,作木石清峭奇古,多用黄心皮木示以笔也。尝自咏云:鲜画无根树,能描似病人。作大树浮生石上,有万牛不拔之气。斯卷出于盛愚斋,卷签即为其名。全卷写松近四十株,或苍遒挺拔,或虬枝曲屈,或繁密或简约或生或病,奇奇怪怪,不与习见同也。坡石贯穿点缀其间,画笔如宋人与郭熙略有似,细察其笔确有皮木之痕迹,与记载殊多相合。画绢亦为宋真奇物也,识者宝之。丙申霜降后三日观识,萧平。

钤印:萧平之印(白文)爱莲居(朱文)

题签:宋陈阳龙干酿雪图真迹无上神品,愚斋秘笈。

备注:此卷由盛宣怀、刘国钧递藏。

1、盛宣怀(1844-1916),字杏荪,又字幼勖、荇生、杏生,号次沂,又号补楼,别署愚斋。清末官员,著名政治家、企业家、慈善家。

2、刘国钧(1887-1978),江苏靖江人,中国近现代杰出的实业家,其旧宅中建“敬修堂”,家藏丰富,曾向南京博物馆和常州博物馆捐赠部分藏品。

是件《龙干酿雪图》为水墨绢本手卷,落款为宋代画家陈阳,曾为民国“实业之父”、“高等教育之父”盛宣怀,以及靖江刘国钧、王世丰等人收藏,盛宣怀更亲手题签道“宋陈阳龙干酿雪图真迹无上神品,愚斋秘笈”。

因帽哥对于古代书画,尤其是距今千多年之久的宋代书画涉猎浅薄,故面对如此特殊拍品的确是不敢妄下断论。古代书画门类,正所谓仁者见仁,智者见智,所以这功课还得您自己做,主意也得您自己拿了。

不过,本人唯恐犯下“有眼不识泰山“之嫌,并处于审慎考量,曾求证于几位古代书画鉴定的权威学者、专家,大家多认为此件《龙干酿雪图》无论是从材质、画法以及笔墨构图等各方面来看,都可确定为宋代作品无疑,更确切地说应是北宋时代。

当然,由于北宋画家陈阳传世的资料及作品真迹比较匮乏,所以此作是否就是陈阳本人所为,以及创作年代等,还望有心之人细加探究。

而据《画路广遗记》记载,陈阳是江西人,“往来临川建昌两郡,嗜酒放逸,作木石清峭奇古,多用黄心皮木示以笔也”。可见陈阳是个非常有个性的画家,以“黄心皮木”作笔。萧平先生在题跋中写道“细察其笔确有皮木之痕迹,与记载殊多相合”。

陈阳尝自咏云:“鲜画无根树,能描似病人。作大树浮生石上,有万牛不拔之气。”今观此卷,确如此势。萧平先生也在题跋中指出“坡石贯穿点缀其间,画笔如宋人与郭熙略有似”,并就绘画材料考证道“画绢亦为宋真奇物也,识者宝之。”萧平对此手卷高度肯定,并手写了长篇题跋。

此作或历经了千余年的种种历史劫难与岁月浸蚀仍保存完好,或可堪称吉光片羽,珍若拱璧!又兼名家递藏,其珍罕稀有之处已无需多言。古人论及收藏曾有云: 人择物,物亦择人。物亦有灵焉,况乎这传承千年的珍品?此刻,它依然沉默无言,冷眼世事喧嚣,静待有缘人——千载漫长时空中的下一个过客。

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